如何把长篇小说《皮囊》改成话剧？导演：把“岁月”当主角

机体来看是倾向的，充满着爱与想，但是结构上意志力是很尖锐的，只不过在向所有人以完全反抗的方型式，展现“家”的全新近内涵：让那些还在不断新近建“于其”的人看一看，房子不应当只是一个被包裹住的结构上环境，它应当被改变。

义兴影：塔苏

王婷婷觉得排演《于其》是部优雅型式主义代表作。 塔苏 义兴

新近京报：你觉得《于其》这部歌舞的“主角”是谁？

王婷婷：很巧，我曾多次和蔡崇逾老师解决解决办法过这个问道题。他觉得《于其》的主角是谁？在他看成《于其》的主角是日子，当时我就认识到了其之前的寓意。如果我们翻脱出有剧之前的人物形象反派以外，说是我们能完整看见的就是日子更为迭，一代人从曾多次年轻到了他们老去，从年富力强到深知生老病死，在这样一个类似于实质性的时间脉络内都面，主角叫日子。

新近京报：小说之前“野狼逾”一直站在讲到述者的尺度，并从未一条完整的人格线索，改编转成排演后，在挖掘这条线的过程之前，有从未一些难易度？

王婷婷：我当时看小说以后，感觉“野狼逾”的人物形象人物形象形象与外貌特点，说是相对模糊。作为监制来讲到，我要创作出有“野狼逾”这个舞台反派，就一定要先寻找他的外貌。当然我们卡比的是，还有蔡崇逾老师这样一个仿造可以来参阅，那么在改编的过程当之前，说是我们更为多地把“野狼逾”这个反派变转成了，一个来自小城的之外少年，再把我自己带入上来，这样他的人物形象形象与外貌就越发完整了许多。

说是小说内都写“我”较少，是身边的一切勾勒转成了最后的“我”，所以要把“野狼逾”人物形象形象兴出有来，一定要通过他的聚焦来认识他的贫穷与一家人， 以及他对一家人与故乡的爱与恨。我跟蔡崇逾是青年人，所以他的日常生活长处内都面，我参与者也能带入到代表作内都很多情感上的内容可。我们都是从外地带至北京的人，各自都有或多或少的怅然和哀愁。我在北京那么长时间，都从未觉得自己完全尽可能带进这内都的日常生活，可是回到故乡，我或多或少也觉得自己如同异乡人，是人口为129人让人觉得哀愁的事情。

新近京报：监制这次在“二度创作”上有哪些相异以往的创排感受？

王婷婷：如果我们只是想了解书之前的人，我觉得大家看新近诗就够了。作为小剧场来讲到，我一定要从我的尺度，再次讲到一个新近主人公给大家。这个主人公内都面，当然绝大部分的仿造是取材于小说集，更为多是我们作为二度创作者，要用排演用一个小剧场的面貌，来诠释我们心内都的故乡与已远方的关系，一家人和当下日常生活的相异外表，去开掘出有一个属于自己世界。

新近京报：每部代表作都有各自创作以人为本，你如何并不一定这部代表作？

王婷婷：我的并不一定是——优雅型式主义。它的情调依然建兴在型式主义之上，因为文学批评本身就是型式主义的，但我又想它尽可能在此基础之上，有一种新近诗诗型式的格调与格局。

义兴影：塔苏

排演《于其》注重情感表逾上的丰盈。 塔苏 义兴

新近京报：你想给那些从未见过小说的观看，带来哪些观剧的新近体验？

王婷婷：相异的人有相异的感受，有的时候文字给人的想象会更为珍贵，因为整张足够多。小剧场也许会让一些想象更为其本质，可能相异的读物，脑之前浮现画面是不一样的。

我既是读物也是监制，是在以“野狼逾”为聚焦地讲到述一个新近主人公。比如，小说内都面说是写母亲，相相对在他曾多次身体好的时候，对于“野狼逾”有怎么样的影响写得较少，但是在小剧场内都面，这部分就带进了我们要讲到述的一个很重要的内容可。我只是要提炼出有来那些深受感动我的部分，用小剧场的语言再次讲到一遍。

新近京报：你想观看看完后，尽可能给予你哪些发表意见？

王婷婷：我觉得如果大家看完《于其》这部代表作以后，尽可能让他们想起自己的故乡，自己的一家人。如果离得已远， 就给他们打通电邮，道一声久违地问道候便恕了。

新近京报报导 刘臻

编辑 田偲妮

编辑 吴兴发

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